你真的看懂《千与千寻》了吗

《千与千寻》是宫崎骏有史以来制作的最神奇的电影之一，讲述了一个女孩发现自己置身于幽灵世界，需要找到一种又能逃离又能拯救父母的方法。《千与千寻》是一部非常经典电影，2001年首次上映，但至今仍深印在我们的心中。它向我们展示了一个奇妙而复杂，但同时又简单的世界。

每个角色都有强烈的象征意义

《千与千寻》让我们看完了整部动画，首先记住的是一个个活灵活现的角色，而不是电影的剧情，这才是一部电影真正的成功。

人物塑造极致的丰满传神而且在角色的血脉中浓缩了现实世界的世界观，体现出宫崎骏对人性的洞察力，他把对现实社会深入的思考融入了《千与千寻》的动画中，使得这部动画远远不止是简单的一篇关于千寻的冒险成长故事。

1.千寻

千寻是一个典型的现代社会青少年的缩影，他们在父母的溺爱中，在家庭的温室中成长。

因为科技的发展，经济的腾飞，人们生活方式更加琳琅满目，这些青少年在物欲横行的环境下成长，他们的性格中存在一些共性的缺陷，胆怯，消极，任性，安于现状，被父母宠溺着不懂人情世故。

宫崎骏本人谈到千寻这个角色也说道：“说到日本人的沉沦，最令我担心的已经不是经济成长，也不是多媒体将会如何发展，而是我们国家的儿童是否健康。”

2.无脸男

这个角色被塑造得相当经典成功！

无脸男一直被排斥在汤屋以外，他没有朋友，不贪图享受和物欲，象征着最初始的人性。

正如现代社会一样，越是这种单纯纯净的人，越是要被社会所排斥，不受象征着现实社会的汤屋待见。

无脸男涨大的身体中盈满的是他膨胀的欲望和沾染的污秽

于是他在汤屋开始了物欲横行的生活，变出无限的金子。

这里象征了人性最初始最善良的一面被社会黑暗面污染的过程。

无脸男的经历象征着那句话，总有一天，善良天真甚至愤世嫉俗的我们，在社会的无情中，终究变成了我们讨厌的样子。

就像千寻所说，这个人在汤屋里就会变坏。

3.汤婆婆 钱婆婆

双胞胎的一对姐妹却有着完全相反、互相对立的性格和价值观。

宫崎骏希望通过反差和对比带给观众一些思考。

汤婆婆住在高大如城堡一般的汤屋里，追名逐利，对澡堂里的客人笑脸相迎，却对自己的员工管教严格，每天晚上盘算着账面营利。

汤婆婆多像现实生活中那些压榨员工的吝啬的小老板，象征中社会中的资产阶级或者官僚阶级，也就是掌钱的资本家和掌权的政治家。

但是她对自己的孩子“坊宝宝”时，却展现自己温柔的一面，宫崎骏通过这一点淡化了她的反面形象，毕竟是童话故事。

相比汤婆婆高大的汤屋，雇佣压榨着大量的员工为她赚钱，钱婆婆则淡泊名利，看破红尘在一个偏僻的仿佛世外桃源的郊外小屋里生活。

在这个世界上有人选择了功名利禄，有人选择了平静和与世无争。

4.坊宝宝

坊宝宝是汤婆婆的孩子，是一个巨婴的形象，它所代表的象征意义就是“巨婴”。

坊宝宝和千寻一样，同样代表了被父母溺爱，在家庭的温室中成长的孩子。

但是与千寻不同的是，在坊宝宝身上，对父母的讽刺性强过了对孩子本身的讽刺。

也就是说坊宝宝这个角色的设置是用来讽刺那些用溺爱的方式教育子女的父母，而并非坊宝宝本身。

也许在汤婆婆看来，这是一种伟大的母爱，但结果是坊宝宝这么大了甚至都还学不会走路，被汤婆婆无限满足的零食喂得如此过度肥胖，只会撒泼任性。

在千寻表达自己要去救一个朋友的命的时候，坊宝宝仍然让千寻陪他玩，体现了他霸道任性的一面，也象征着青少年唯我独尊，自私冷漠的一面。

在坊宝宝身上我们看到了在父母所谓“保护成长”的溺爱中造成的极大危害。

对于坊宝宝宫崎骏使用了极其夸张的手法去塑造他的形象，肥胖过度，具有极其强烈和明显的象征意味。

5.白龙

从白龙自始至终帮助千寻来看，白龙本身是一个善良和正面的人，却帮着汤婆婆白天监视员工工作，拿着鸡毛当令箭，后来还去为了帮助汤婆婆偷钱婆婆的东西。

白龙则象征着一代青年人在社会闯荡、职场打拼的过程中逐渐失去初心，失去自我的一批人。

他们在社会生存的过程中，沾染了许多社会不良的气息，或者说在实现自己价值，升职加薪的路上，不得不使用一些不正义、不道德的手段，但是慢慢地习惯了这样的自己，变得与当初的自己面目全非。

从白龙的身上，我们看到的是一代青年人童真的消散，初心的丧失。

千寻在整个过程中，从最初的懦弱胆小，娇惯任性，到最后我们看到一个成熟稳重的千寻，他变得坚强体贴无私，在同时面对各种的诱惑之时，始终保持了真正的自己，不仅救出了爸爸妈妈，也救了所有人。每当面对各种困难之时，我们要学着千寻自我鼓励的样子，对自己说“千万不要回头”。